我們與惡的距離國外評價

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由美国HBO Asia、CATCHPLAY和台湾公视联合推出的台剧《我们与恶的距离》播出后引发众多讨论，在台湾地区最高收视率达到3.6，内地豆瓣评分9.5分，成为目前华语剧集豆瓣最高分做作品；微博同名话题阅读量2.3亿，可谓是“叫好又叫座”。但观众在热捧之余，也恍然发觉距离上次《我可能不会爱你》火热之后，台剧已经远离大众视线多年。

台湾电视剧曾经凭借偶像爱情题材风靡大陆，在长达7年的“静默期”后，《我们与恶的距离》颠覆以往，以现实题材打入观众视野，同时其背后的直播方式改变也是输入大陆甚至输出国外的原因之一。透过这部剧，我们想说说这部剧背后，台剧这几年来的发展，从内容和制作渠道两方面解析整个台剧市场。

台剧的内容变革

2001年《流星花园》的播出，标志着台湾偶像剧正式成为台剧类型的一种，从琼瑶“言情时代”步入了“偶像时代”。《流星花园》是台剧的转折点，自此开启了台湾偶像剧的“黄金十年”。在内容上，台剧“黄金时代”偶像剧创造辉煌是有其独特优势的：《流星花园》沿袭了日剧典型的校园爱情模式，描绘了男女主（或多对情侣）之间浪漫的爱情故事，最终以童话般完美的大团圆式结局收尾。在这一模式的基础上，后续的偶像剧剧情发生场景延伸，由校园扩展到都市职场、黑帮社会等，但核心还是善良可爱的平凡女主和温柔或霸道男主的美好爱情故事。这种台湾偶像剧模式影响深远，时至今日，男女主外加一个可爱可恨的女二还是许多电视剧的标准配置。

但是，“黄金时代”前期，台剧对日韩的模仿痕迹很重，题材大多取自已有的日韩作品，脱离实际的社会基础，而随着黄金时代走向尾声，台剧的内容逐渐向现实靠拢，在描绘爱情故事的同时，加入对人性的洞察和对社会问题的关注，如《命中注定我爱你》的“便利贴女孩”形象和《败犬女王》中的“大龄剩女”话题。

真正让台剧内容掀起改革的是2016年《植剧场》系列电视剧的推出。《植剧场》第一季的主题为“爱情成长”、“惊悚推理”、“灵异恐怖”和“原著改编”，每一个类型有两部作品，全系列一共8部52集。第一季作品的主题不乏冷门题材，但《植剧场》主导者之一的王小棣说：“过去在台湾，一般做电视剧的预算少，所以没钱做后制等部分，就只能恶性循环回去写类型剧。但如果我们永远不做，台湾就真的再也不会做电视剧了，所以植剧场必须跨出这一步”。①

在行业先行者的带领下，《植剧场》在第52届金钟奖上仅凭四部单元剧就获得了24项大奖提名，创下同一制作单位史上入围数最高纪录。由此，台剧的内容不再仅仅局限在豪门情感、偶像爱情中，而是逐渐延伸到平凡人的生活，映射社会的现状。《植剧场》的系列作品不仅给台剧在内容上注入了新鲜元素，也推动幕后制作的新发展。

在偶像剧衰落的时代中，因为有着像《植剧场》背后的创作者和制作者坚持开拓台剧的内容题材，现实主义题材得以发展，最终《我们与恶的距离》作为现实主义题材作品，凭借对社会现象的深刻洞察和对人性本质的精准刻画，获得了9.4分的超高豆瓣评分。

台剧文化输出的新渠道

“黄金时代”偶像剧的兴起改变了台剧以往的制播模式，由“自播自制”转变为电视台与影视制作公司合作的“制播分离”，即电视剧由专门的制作公司来制作，然后选择电视平台播出。而《我们与恶的距离》和《植剧场》引发台剧内容制作“复兴”的背后，是制播方式的又一次转变。

《植剧场》系列的8部电视剧均出售给Netflix播出，打通面向北美、南美、非洲、澳洲、新西兰，以及欧洲、亚洲部分国家传播的途径，扩大了电视剧的影响范围。其中《荼蘼》在大陆的首播权被腾讯视频买下，剧集获得7900万播放，②豆瓣评分8.6。良好的口碑体现了“变革”后的台剧更加贴合大陆观众的品味，为台剧的对外输出“复兴”埋下伏笔。

台剧市场的式微和本土OTT（Over The Top，在线流媒体平台在台湾的称呼）的兴起曾一度令电视台及产业领头人感到焦虑，试图寻求突破，与此同时，海外巨头也存在进军亚洲、扩张商业版图的需求，派拉蒙影业、环球制片厂、华纳兄弟、狮门影业以及梦工厂动画同时授予HBO Asia作品首映权，以抢夺香港卫视和日本电影频道的市场。双方需求互补，台剧的对外输出找到了新的出路。

台湾岛内文化事务相关负责人丁晓菁形容OTT是台剧接轨国际的重要渠道，而身为《我们与恶的距离》制作人之一的汤昇荣认为，OTT的“大混战”正好能带动台剧质量上升，并让台剧发展出优势，③海外OTT下场竞争激发本土OTT的发展欲望，迫使台湾自己的OTT产出优秀作品以维持市场位置。比如台湾LINE TV的推出“HIStory系列”网络同志剧，成为该平台特色，在大陆也是风头不减，其第二季正在播出的《HIstory3：圈套》占据微博电视剧榜第一的位置，衍生话题如#蛋糕吻#等频上热搜。

除了扩展了台剧传播的范围，海外OTT更能提升台剧的质量，符合市场需求。海外OTT带来完善的制度化产业模式，提升了台剧制作的效率，帮助台剧内容制作更加国际化。

慢节奏长镜头是典型的台湾风格拍摄手法，但是不同市场的观众对此接受程度不同，与更加熟知观众喜好和商业运行的海外OTT合作，能够帮助台剧摆脱困守已久的定式，兼容其他市场观众的观剧习惯，扩大台剧输出的范围。比如HBO与台湾合拍的第一部作品《通灵少女》制片人刘瑜萱曾讲述，“HBOAsia制作人Erika North全程坐在现场监视器后面，她会不断提醒我们，特写特写，我们是电视剧，要有特写，你的长镜头要清楚表明你的场面调度，不然无谓的长镜头，观众会转台。”④而作为与HBO合拍的《我们也的距离》也经历过这样的打磨，也因此才能更适应大陆观众的审美。

《我们与恶的距离》能够得到如此之高的豆瓣评分，是台湾电视剧在衰落时期仍然坚持创作、开拓行业的厚积薄发的结果。任何产业发展都会有其瓶颈，兴盛时的台剧被看似繁华的市场表象迷惑，逐渐走向下坡，而衰落的台剧却因坚持高品质创作、捉住市场机遇而以一种全新的姿态重新回归大众视野。

参考资料：

①娱乐重击.《专访<植剧场>总舵手王小棣：“类型是为了推动戏剧环境进化，鼓励更多不同创意”》.http://c7.gg/f84Xj

②艺恩数据

③参考消息.《<我们与恶的距离>好评如潮 台剧从穷途末路走向触底反弹》.http://c7.gg/f84YG

④电影情报处.《台剧“复兴”背后：HBO、Netflix等“巨头们”的亚洲策略》.http://c7.gg/f86ay

《我們與惡的距離》挑戰台灣社會議題，以無差別殺人為題材，讓人想起幾年前的鄭捷捷運隨機殺人案及小燈泡案。《與惡》以行銷電影的宣傳模式，小至試片口碑操作、大致媒體訪談，帶來與以往截然不同的宣傳操作，成功炒熱媒體話題及觀眾的期待度，高品質的演出與宣傳力道更令《與惡》夯到國外，令大眾對台劇的信心大增。全體演員演技到位的出彩表現，搭上金獎編劇呂蒔媛的寫實台詞，劇情分分秒秒直戳觀眾的「哭點」。

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劇情大要

故事透過「無差別殺人事件」呈現不同立場的關係者視角，描摹加害者家屬（陳妤飾）與被害者家屬（賈靜雯、溫昇豪飾）的心理，探究人權律法的掙扎以及精神病識，同時反思媒體現象。雖然題材看似硬調，但導演林君陽認為「應該提煉出這個故事的核心，拍出一部療癒的影片，提醒看故事的人，當巨大的悲傷環繞我們時，要記得，總會有愛的。」《與惡》除了描繪被害與加害兩組家庭的寫實劇情打進觀眾心坎裡，劇中幫「惡人」辯護奔走的法扶律師王赦（吳慷仁飾），則成為大家口中的「惡人」。

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「全天下沒有一個爸爸媽媽，要花個二十年，去養一個殺人犯。」

法扶律師王赦終於見到躲藏已久的加害者母親林秀麗（謝瓊煖飾），苦勸她不要放棄尋求兒子犯案背後的動機與真相，兩人長達3分40秒一鏡到底的推車對話，令網友連聲大讚吳慷仁與謝瓊煖這對「金鐘組合」的神演技，紛紛佩服這強大的一鏡到底，也笑稱「每次看到謝瓊煖就知道要拿衛生紙了」，可以看出兩人精湛的演技。

「公平不只是要懲罰一個人的過失，公平更是試著理解背後的過失。」

影帝吳慷仁在戲中飾演幫助罪犯辯護的法扶律師王赦，每天東奔西跑，替犯罪者爭取應有的法律和人權。角色立場從戲裡到戲外都讓許多人無法理解，也被同劇演員們公認為最難演的一個角色。對此，吳慷仁自己坦言，「這角色就是滿不討好的。」劇中的王赦因為堅持替殺人犯辯護，導致的老婆丁美媚（周采詩飾）離家出走。一場王赦在車上向美媚自白的戲終於透露了角色不為人知的黑歷史。原來年少輕狂的王赦也曾經誤入歧途，而他表示「這場戲是我的角色唯一一次替自己解釋的機會。」

「我跟我家人連活下去的權利都沒有嗎？你們殺的人沒有比我哥少！」

宋喬安在李曉明伏法槍決後，選擇獨家跟拍李大芝處理哥哥後事，以私刑正義之姿狠狠地向李家人再開一槍，將李大芝逼上絕路。李大芝身份曝光後跑回新聞台向長官宋喬安激動控訴，透露出身為加害者家屬的感受和遭遇，痛斥眾人的行為已與「殺人」無異。這場戲陳妤對情緒掌握力道非常好，也得到許多網友稱讚。

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「妳跟我談殺人，那我兒子有活下去的權利嗎？」

此對話引發PTT鄉民群起撻伐宋喬安及媒體的做法太惡毒、太過分了，鄉民更直接線上加開「黑特」討論區噓聲宋喬安。賈靜雯表示：「當時的我只想報復她，所以目露兇光」。對於網友反應，賈靜雯笑說：「罵得好，這表示我戳到大家的點了！」賈靜雯成功詮釋為人母親失去孩子的「錐心之痛」，令網友們也紛紛回頭理解喬安「不是受害者家屬無法理解喬安的痛吧！」。

source:結果娛樂、公視

整理編輯:鄧健文