人間 條件 4

首演 :2009年5月 國家戲劇院
加演 :2009年9月 台北城市舞臺

編劇、導演 :吳念真
舞台設計:曾蘇銘 燈光設計:李俊餘 服裝設計:任淑琴 音樂設計:聶 琳

演員:
黃韻玲、林美秀、柯一正、陳希聖、李永豐、李良仁、Brook Hall、陳竹昇、林聖加、廖君茲、邱碧盈、林绣蓁、楊昕翰、高基富、
許世德、尹崇珍、韋利
劇情介紹
一對學歷與職業高低不同的姐妹,妹妹(黃韻玲) 聰明、漂亮的她,大學畢業出國留學後,順利地進入外商公司工作。姐姐(林美秀)則剛好跟妹妹相反,忠厚、樸實、處處為別人著想,總是默默的付出不求回報,國中畢業後就出社會,做過各種付出勞力的工作,辛苦工作賺錢養家。姐妹倆同住在台北的一間公寓裡,不同的生活觀與價值觀將引爆一連串的衝突與情感的糾葛。

人間條件走到現在,第四集。

過去三集裡讓我最頭痛的演員就是人稱李美國的李永豐—紙風車文教基金會的執行長。

號稱國立大學戲劇本科碩士的他經常不屑地跟別人說:吳念真是誰?他只不過是私立大學會計系的畢業生,而且,還是夜間部的。

也許是這樣的心態,所以排練的過程他不但是最後一個丟本(就是把所有台詞背熟,可以丟掉劇本)的人,而且,不管演出方式或者節奏掌握他都我行我素,所有錯誤不但可以重複發生,甚至還可以無預警地生出另一個不可原諒的錯誤來;而面對導演的指責,他甚至還敢可以大剌剌地公開他的「三不原則」:不會改變、不會記住、不受控制。

可是這樣一個演員,卻老是在謝幕的時候得到善意的觀眾「如波浪般洶湧而來的掌聲」(他自己的說法)。

所以,演完《人間二》的時候,我跟他說如果有《人間三》而且他一定要參與演出的話,我一定會幫他寫一個角色,是所有人都可以捅他一刀,讓他血流五步、橫死舞台的爛人,而且一定在上半場就讓他消失,以免影響其他演員的情緒。

我做到了。

那個髒話連連的鐵工廠老板雖然不是被眾人捅死,但至少是真的被捅死,而且在上半場就結束掉他所有的戲。

但是……即便是這樣一個戲份不多的角色,他一樣可以演得隨時忘詞、隨時出錯、我行我素。於是,當他問我說,如果有《人間四》的話,我會給他什麼角色時,我說我要讓他演一個笨賊,被黃韻玲、林美秀兩個姊妹抓到,還來不及開口嘴巴就被塞了一塊抹布,而且被綁在柱子上;這樣的話,我就不用擔心他會忘詞、擔心他的走位、擔心他亂演。

說來心虛,但,這的確是《人間條件》第四集最初的動機。

最後,我還是做到了。他演的的確是一個賊,但除此之外,整個故事和當初在腦袋裡出現的第一個雛形已經相距十萬八千里了。

創作是一個外人絕對無法瞭解的痛苦過程,不過,一旦創作者被自己創造出來的角色帶著一路往內心深處隱藏的真正的自己走去時,那種一如腳底按摩般既痛苦卻又伴隨某種解脫感的快慰和釋然,同樣是無法與外人共享的。

我不知道是年紀增長或者是自己面對身處的環境的感觸有所改變,這次,我不否認,我把眼光從別人和過往時光移到此刻、移到自己身上。

我所謂的自己,是真正的自己,是那個因為知識而傲慢而得到利益而忽視甚至不屑於聆聽其他聲音的自己;而最悲哀的是,這樣的自己卻又完全背叛因知識而應有的「誠實」——完全拒絕承認自己是這樣的一個人。

這齣戲就是這樣的人的故事。

或許它會違背你的期待,因為它少了溫暖,而多了殘酷。

不過話說回來,自省如不殘酷,那一樣是知識份子的通病—找個理由原諒自己的傲慢和無知。

而我寧願相信,能殘酷自省的時候,殘酷的另一面就是自信,一如自覺成功的人才敢標榜過去的卑微和貧窮。

吳念真

人間 條件 4
 

說真的,也不知道自己為何哭的這麼慘,只是當劇中的姊姊上吊自殺那一幕出現在我眼前時,只能用淚如雨下來形容我當時的狀況。然而在國家戲劇院裡實在不敢放聲痛哭,抽抽噎噎的,不斷用深呼吸來平撫自己的情緒。

我這樣開頭,大家一定不明白我在說什麼吧。因為《人間條件》這系列的舞台劇,讓我成了吳念真迷,他那特殊的台語口音,獨特味道又平易近人的台詞,總是令人輕易發笑,而在笑容的背後,往往又能聽見他對土地的輕聲低迴細語,他的魅力是藏在憨厚的容背後,有著細膩而又聰明的腦袋。

然而戲迷是嚴苛的,這麼踴躍的買票無非是想一覽吳念真的魅力,以及好奇他要變出什麼把戲。《一樣的月光》說的是一對姐妹,姊姊個性憨厚認份,知道自己讀不好書,由於父母早世,就扛起父母的責任,盡心盡力的賺錢協助妹妹出國唸書。而妹妹從小資質聰敏,不但書讀的好,腦筋也好,留學歸國後在一家外商公司擔任主管。

人間 條件 4
 

兩個人就住在姊姊貸款買的小房子裡,多年後再相見,兩姐妹無論是工作、生活方式、價值觀都有很大的差異。妹妹聰明能幹的模樣,老是看不慣姊姊天真爛漫的性格,經常開口教訓,好在姊姊單純憨厚,兩人也相安無事的一起生活。

像這樣的故事似乎可以從電視劇裡經常看到,妹妹總是霸道的控管姊姊的生活,帶著留學的光環,不但自信也自傲,藐視一切傳統,自詡為新時代女性,以走在社會前端而驕傲。然而這份驕傲也包涵著不可侵犯的自卑,因為卸下那曾驕傲之後,卻淡然無存。

人間 條件 4
 

我想她是不快樂的吧。出口總是SHIT!SHIT!SHIT!憤世忌俗的個性讓她對任何事都相當不滿,看不慣公司主管,也看不慣樓下的管理員,更看不慣姊姊的生活方式。

這就是吳念真想呈現高知識份子的那份高傲,不但喜歡在一句話當中夾雜許多英文單字,喜歡穿名牌,喜歡高檔餐廳,但面對如此照顧她的姑丈,卻可以連喪禮都不參加。

在台灣經濟起飛的那個時代,許多家庭都只為那個會讀書的孩子犧牲,認為書讀的高將來環境就能有所轉變,認為出過國留學,那麼往後就要靠他為家庭付出。然而事實是這樣的嗎?吳念真想講的,這個「人」是否可以像家人為他付出那般相對的回饋嗎?受過高教育品德就相對高尚嗎?事實未必。

人間 條件 4
 

一個人的品德未必因為學歷高就會比較高尚,一個人社會基層低,也不見得無情無義。這社會存在的「標準」並非從外表、學歷能解讀出來的。還記得去年夏天有一則情殺事件,男主角很帥,面相端正,而且還是留美碩士。

如果人真的可以從外表來解讀,那麼豈不太過簡單了一些。

所以劇中設定了一位愛聽古典音樂的大樓管理員,曾經他是一位音樂系的學生,愛上了學校的校花,在眾目睽睽下當場拉了一首動人樂曲,擄獲美人心,沒多久因為懷孕就步入禮堂。你以為美麗的故事就到這裡嗎?錯了。沒有畢業的他直接步入現實生活,柴米油鹽讓他放棄小提琴,卻改行當了腳底按摩的師父,誰知妻子嫌棄他,竟而離家出走。然後他就像多數失意的人,伴著酒精的生活,直到他的手再也沒有辦法拉小提琴時,猛然覺悟。

如果你不知道他的故事,就會像妹妹一樣認為他是個書讀不多,又不知長進的男人,所以只能做做管理員的工作。是吧!連我都會這樣想。

所以古人說:人不可貌相,海水不可斗量。還真有幾番道理。

樂觀天真的姊姊和管理員陷入熱戀,卻正逢妹妹失業。妹妹不滿比她笨、學歷比她低的姊姊也能獲得幸福,於是勾引管理員上床,然後還故意讓姊姊看到那難堪的情景。

看到這裡,因該多數的女人都滿心氣憤,有人氣妹妹欺人太甚,有人則認為這管理員也太過花心。不管怎樣,一個銅板不會響,兩人都有錯。但是真的面對這樣的事情能又如何,一邊是自己的親妹妹,另一個則是男友,不管怎樣這心中的芥蒂都難以解除。

滿心好奇吳念真要怎麼替這故事收尾,以往都以歡樂作為結局,此次卻來了一個大轉折。或許死亡才是現實的,Happy Ending就顯得太過造作,要是你會選擇什麼作為結局呢?

這次《一樣的月光》讓我感受到很不一樣的吳念真,該怎麼說呢,深覺得《一樣的月光》跟以往人間條件有很大的不一樣,多了一份殘酷。雖還是著重在小人物的故事,但卻覺得他對高知識份子有眾多批判,把所有的缺點放大,似乎不那麼公平,畢竟不是所有高知識份子全都這樣的。《一樣的月光》是個強烈對比的故事,或許是這樣,觀眾容易同情起弱者,但面對這樣強勢又愛好面子的妹妹,誰又懂得她的感受呢?從劇中我彷彿感受到,她是一個極度不安,缺乏安全感的人。大概是因為,當人越是害怕失去,越會武裝自己。

一樣的月光下,即使同一個家庭,還是有著不一樣的命運,不一樣的人生。熟悉的歌曲響起,蘇芮唱著:「誰能告訴我,誰能告訴我,是我們改變了世界,還是世界改變了我和你。」

我們能改變世界嗎?若連自己都無法改變,又憑什麼改變世界呢。

後記:當我在網站尋找這首我兒時熟悉的歌曲,才發現作詞人是羅大佑跟吳念真,還滿意外的。咱們來聽歌吧!

一樣的月光
曲:李壽全 詞:羅大佑/吳念真 編:洪敬堯(搭錯車的主題曲)

甚麼時候兒時玩伴都離我遠去
甚麼時候身旁的人已不再熟悉
人潮的擁擠 拉開了我們的距離
沉寂的大地 在今天的夜晚默默的哭泣

誰能告訴我 誰能告訴我
是我們改變了世界
還是世界改變了我和你
誰能告訴我 誰能告訴我
是我們改變了世界
還是世界改變了我和你
一樣的月光 一樣的照著新店溪
一樣的冬天 一樣的下著冰冷的雨
一樣的塵埃 一樣的在風中堆積
一樣的笑容 一樣的淚水
一樣的日子 一樣的我和你
一樣的笑容 一樣的淚水
一樣的日子 一樣的我和你

甚麼時候蛙鳴蟬聲都成了記憶
甚麼時候家鄉變得如此的擁擠
高樓大廈 到處聳立
七彩霓虹 把夜空染得如此的俗氣

【官方網站】

《人間條件4一樣的月光》

定價 $800

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優惠價 59$473

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    從《再會吧北投》到《人間條件》,吳念真寫給台灣的故事。道盡我們這一代的心聲與辛酸

內容簡介

(2021線上謝幕6集,不含於DVD內)

熱力持續十年的舞台劇,「全台灣最會說故事的歐吉桑」吳念真嘔心瀝血新作!

特色
1. 打破銷售紀錄的舞台劇!
在沒有任何宣傳的情況之下,僅靠著觀眾們口耳相傳,首演的6000張票券在開賣當天銷售一空!
2. 絕無僅有的系列連演!
舞台劇系列以連續劇的方式持續上演一個月?簡直前所未聞!但《人間條件》系列四集做到了,持續一個月的幸福感!
3. 完整版劇本+3小時演出DVD
從頭到尾,滴水不露的典藏起來吧!

我以為在這流轉世間,不變的只有妳我的姊妹情,
但一路行來,失落繁多,到底是我改變了世界,還是世界早已抹滅了我的面目……
一樣的月光,一樣的笑容,不一樣的,我‧和‧妳。

美女和美真,是同住一個屋簷下,卻貌合神離的姊妹。

美女是個性憨厚認分的姊姊,扛起父母的責任,盡心盡力的賺錢協助妹妹出國念書;而妹妹美真從小資質聰敏,留學歸國後在一家外商公司擔任主管,卻對生活充滿憤怒,滿嘴抱怨。美真對姊姊有著說不完的睥睨和批判。當姊姊的幸福既起,姊妹的關係急速彎曲變形,美真隱隱的嫉妒,以毀滅的姿態,將劇情推向高潮!

劇名來自於80年代吳念真作詞的國語經典歌曲〈一樣的月光〉。吳念真將台北人快速生活節奏下的冷漠、疏離與寂寞,透過一對姊妹的故事真實呈現。吳念真說:「我們常因知識的傲慢而不自知,知識是用來貢獻,還是掠奪?」姊妹的扭曲,如同〈一樣的月光〉歌詞:是我們改變了世界、還是世界改變了我和你?與系列作相比,雖劇情加入了殘酷的批判,但此劇人性面的犀利更吸引了洶湧人潮的觀眾到場觀賞,在沒有任何宣傳的情況之下,僅靠著觀眾們口耳相傳,首演的6000張票券在開賣當天便銷售一空,創下台灣舞台劇的奇蹟!

本書收錄了完整版的劇本、近百幅精美劇照、3小時演出DVD,讓你從頭到尾,滴水不露的典藏《人間條件4》!

【名人推薦】黃韻玲、林美秀、柯一正‧熱演推薦
吳念真的劇本,大悲中有一種慈悲,大喜中有一種遺憾。……《人間條件》系列演員黃韻玲

【作者介紹

編劇.導演 吳念真

全方位的創意人、電影人、廣告人、劇場人。

本名吳文欽。一九五二年出生於台北縣瑞芳鎮。一九七六年開始從事小說創作,曾連續三年獲得聯合報小說獎,也曾獲得吳濁流文學獎。並著有多本暢銷經典作品,如《台灣念真情》系列等書。
一九八一年起,陸續寫了《戀戀風塵》《老莫的第二個春天》《無言的山丘》《客途秋恨》和《悲情城市》等七十五部電影劇本,曾獲五次金馬獎最佳劇本獎、兩次亞太影展最佳編劇獎。改編父親故事而成的電影處女作《多桑》,獲頒義大利都靈影展最佳影片獎等獎項。
主持TVBS「台灣念真情」節目達三年,導演企畫及代言的廣告數十支。
二○○一年,舞台劇處女作《人間條件》獻給了綠光劇團,隔年又編導了《青春小鳥》。二○○六年,推出《人間條件2──她與她生命中的男人們》;二○○七年推出《人間條件3──台北上午零時》;二○○九年推出《人間條件4──一樣的月光》等系列作品,再次成功詮釋「國民戲劇」。
二○一○年,暌違文壇十二年後,推出最新散文集《這些人,那些事》,一出版就榮登各大書店文學榜冠軍,暢銷十萬本。入圍二○一一台北國際書展書展大獎,代表參加二○一一首爾書展、法蘭克福書展。
現任吳念真企劃製作有限公司董事長。

演出‧製作 綠光劇團
成立於一九九三年,團長為羅北安。綠光一直以「開創台灣歌舞劇」與「推出原創性作品」為主要創作方向。近十年來,綠光已經在台灣各縣市、新加坡、紐約、北京等地,陸續推出二十多個全新大小製作,吸引了數十萬名觀眾走進劇場。

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規格

商品編號:04400109
ISBN:9789861333878
頁數:144,中西翻:1,開本:2,裝訂:1,isbn:9789861333878

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【人間條件走到現在,第四集】 吳念真

過去三集裡讓我最頭痛的演員就是人稱李美國的李永豐—紙風車文教基金會的執行長。

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也許是這樣的心態,所以排練的過程他不但是最後一個丟本(就是把所有台詞背熟,可以丟掉劇本)的人,而且,不管演出方式或者節奏掌握他都我行我素,所有錯誤不但可以重複發生,甚至還可以無預警地生出另一個不可原諒的錯誤來;而面對導演的指責,他甚至還敢可以大剌剌地公開他的「三不原則」:不會改變、不會記住、不受控制。

可是這樣一個演員,卻老是在謝幕的時候得到善意的觀眾「如波浪般洶湧而來的掌聲」(他自己的說法)。

所以,演完《人間二》的時候,我跟他說如果有《人間三》而且他一定要參與演出的話,我一定會幫他寫一個角色,是所有人都可以捅他一刀,讓他血流五步、橫死舞台的爛人,而
且一定在上半場就讓他消失,以免影響其他演員的情緒。

我做到了。

那個髒話連連的鐵工廠老板雖然不是被眾人捅死,但至少是真的被捅死,而且在上半場就結束掉他所有的戲。

但是……即便是這樣一個戲份不多的角色,他一樣可以演得隨時忘詞、隨時出錯、我行我素。於是,當他問我說,如果有《人間四》的話,我會給他什麼角色時,我說我要讓他演一個笨賊,被黃韻玲、林美秀兩個姊妹抓到,還來不及開口嘴巴就被塞了一塊抹布,而且被綁在柱子上;這樣的話,我就不用擔心他會忘詞、擔心他的走位、擔心他亂演。

說來心虛,但,這的確是《人間條件》第四集最初的動機。

最後,我還是做到了。他演的的確是一個賊,但除此之外,整個故事和當初在腦袋裡出現的第一個雛形已經相距十萬八千里了。

創作是一個外人絕對無法瞭解的痛苦過程,不過,一旦創作者被自己創造出來的角色帶著一路往內心深處隱藏的真正的自己走去時,那種一如腳底按摩般既痛苦卻又伴隨某種解脫感的快慰和釋然,同樣是無法與外人共享的。

我不知道是年紀增長或者是自己面對身處的環境的感觸有所改變,這次,我不否認,我把眼光從別人和過往時光移到此刻、移到自己身上。

我所謂的自己,是真正的自己,是那個因為知識而傲慢而得到利益而忽視甚至不屑於聆聽其他聲音的自己;而最悲哀的是,這樣的自己卻又完全背叛因知識而應有的「誠實」——完全拒絕承認自己是這樣的一個人。

這齣戲就是這樣的人的故事。

或許它會違背你的期待,因為它少了溫暖,而多了殘酷。

不過話說回來,自省如不殘酷,那一樣是知識份子的通病—找個理由原諒自己的傲慢和無知。

而我寧願相信,能殘酷自省的時候,殘酷的另一面就是自信,一如自覺成功的人才敢標榜過去的卑微和貧窮。

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