正當《HUNTER×HUNTER》（全職獵人）連載的消息已經遙遙無期，在今年5月24日開始作者冨樫義博於Twitter釋出手稿，並標注：還剩4話，令不少粉絲們引頸以待。自1998年開始連載的《獵人》陪伴大家超過廿載，可惜的是自2018年12月開始停刊三年打破了冨樫停刊的個人紀錄，也有網民笑言角色古拿比加在停刊前上了船前往黑暗大陸，已經再也下不了船。不過就在昨日（7月25日）冨樫又再更新，並驚見古拿比加的面孔！
這個Twitter帳戶是冨樫專門為更新手稿而開設的，原來除了漫畫的更新之外，更有消息指出即將於今年10月28日至明年1月9日舉辦冨樫義博出道35周年紀念畫展《PUZZLE》。除此之外，早前冨樫亦寫了一封親筆信，解釋這些年來他沒有更新漫畫的原因——因為腰椎間盤突出而令他無法工作，甚至影響生活。
冨樫義博今年54歲生日，近年予人的印象皆是不務正業（因為正業本該是畫漫畫？），不過冨樫老師確實不愁溫飽，他自從1999年與《美少女戰士》作者武內直子成婚，二人合起來可以算得上是漫畫界最富有的家庭，身家富可敵國，難怪不工作也無礙。不過他不再作畫，除了因為健康問題之外，很可能還有不為人知的原因。
有錢便是懶？
於90年代日本漫畫的全盛時期，《幽遊白書》與《龍珠》、《男兒當入樽》及《聖鬥士星矢》並列為少年JUMP四大天王，展開了日漫的黃金年代，當時的版稅大約有10%，可能也因人而異，加上改編遊戲，冨樫老師一年光是交稅就高達3億多日元，於1993年打入全日本交稅最多的榜單中排行第二。當時的老師非常豪氣，曾送上百萬的禮物予朋友。在《幽遊白書》時期，他只休刊過一次（其他三大漫畫從未休刊），所以說他懶？似乎事實並非如此。
冨樫義博與武內直子的婚事連少年JUMP也要公開慶賀（網上圖片）
躺著也賺錢
不過說到他的身家，又不得不提其妻子武內直子，她的家族是珠寶商，本身都已經富可敵國，第一次交稿就是坐保時捷去的，成為了漫畫界的傳說，後來因《美少女戰士》成名後，保時捷就換成了法拉利。成家立室休筆之後，興趣似乎是去旅行，當然冨樫老師也跟著去，又成為一個休刊的理由。冨樫老師莫說休柴米，興趣就是打機、打麻雀，舉辦麻雀比賽，麻雀錢輸幾多都有，加上《幽遊白書》、《HUNTER×HUNTER》的遊戲經常推陳出新，實在是躺著也賺錢。
性格大師
冨樫老師年少時非常勤力，又窮過，知道賺錢不容易，照道理是不會自甘墮落的。但要知道，休刊並不等於懶，故事就要從《幽遊白書》的結尾說起。有看過的朋友都會覺得《幽遊白書》的結局非常不完整，甚至可以說得上是草草收筆，通常是慘被腰斬的作品才會有的結局。但當時的《幽遊白書》如日中天，也是JUMP的支柱，然後又要回看當時的另一部神作《龍珠》。《龍珠》最常被人垢病的是「死唔斷氣」，經歷了高山不知退就變成了低谷，銷量大大下降，這是漫畫界經常出現的問題，編輯部視漫畫為生金蛋的母雞，不搾乾搾淨誓不完結，有見及此，冨樫老師甚至與編輯部決裂，同時了結了自己的《幽遊白書》，才有這樣的爛尾結局。
《HUNTER×HUNTER》的更新，慘變小說（網上圖片）
不過，由於JUMP當時眼見四大支柱都不復存在，正面臨最大的危機，於是就懇求冨樫老師出山，冨樫老師也不是省油的燈，從來沒有忘記自己的初衷，所以新作《HUNTER×HUNTER》的連載是完全根據冨樫老師的節奏而出，一個月一篇無壓力之下去創作。正所謂昨天的因今天的果，所以JUMP對於冨樫老師的「任性」放任到今天。而冨樫老師亦清楚明白，與其要滿足出版社和讀者，打工式的無間斷工作，Work-Life Balance才是他所追求的人生。
自家舉行「冨樫杯」麻雀比賽，勝著可得冨樫老師親筆製作獎狀（網上圖片）
近年，有眼利的網民在訪談中見到冨樫老師稱自己為「無業」，就知道《HUNTER×HUNTER》是不會有結局的了，雖然口講憎恨，但有追隨老師至今的讀者也定必了解他的心態，老實說自《幽遊白書》之後，《HUNTER×HUNTER》算是Bonus，有得看就夠滿足了。直到2017年的週刊少年JUMP50周年展當中，冨樫老師毫不給面子地留言，自從他知道所賺的錢有七成要去交稅之後，畫漫畫成為了無效率的工作：「一天工作20小時，有14小時都是白做，一想到這裡我就想半夜奪門而出」。看透世事的冨樫老師，實在令人不得不服氣，由他繼續打麻雀，過著奢華又自由的人生，至於粉絲們就期待接下來的畫展吧。
經典少年漫畫《HUNTER×HUNTER 全職獵人》的作者 冨樫義博，由於腰痛無法順利作畫，導致漫畫停刊了將近 4 年的時間。
正當粉絲們對於《HUNTER×HUNTER 全職獵人》的連載再開感到絕望之際，冨樫義博 卻無預警的創建了 Twitter 帳號，並從 5 月底開始每天更新草稿進度，終於在昨日（25 日）完成了新進度的草稿最後 1 頁，令粉絲們感到相當雀躍，並紛紛湧入該則貼文留言朝聖！
這次《HUNTER×HUNTER 全職獵人》的草稿來到這個位置，並看到大家期待已久的他！
冨樫義博 發布《HUNTER×HUNTER 全職獵人》新進度最後 1 頁！
依照 冨樫義博 的習慣，每話的頁數會控制在 19 頁，且完成 10 話後才會釋出，在最早的貼文中，冨樫義博 表示：「還剩 4 話。」，依照每日 冨樫義博 的草稿更新圖計算，今日（25 日）釋出的圖片，正為 4 話中的最後 1 頁，這無疑代表著《HUNTER×HUNTER 全職獵人》即將在暌違近 4 年後，終於迎來了新進度，怎麼有種想哭的感覺⋯⋯。
古勒比加（台譯：酷拉皮卡）驚喜現身，網友：「這到底是下船沒？」
當然，大家最關心的莫過於 古勒比加 究竟會不會在最新的進度中，順利下船抵達黑暗大陸，雖然 冨樫義博 沒有正面給出回應，但在新進度的最後 1 頁中，停在了 古勒比加 的對話框上，這是自草稿更新以來，難得出現的角色正臉，只不過該畫面中，並沒有出現明確的背景，因此無法確定 古勒比加 的確切位置，看來只能等到漫畫正式釋出，才能知道答案了，大家到時記得且看且珍惜，誰知道下一次更新還要不要等 4 年⋯⋯（細思極恐）。
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如今已是2022年，相信獵人的讀者們長期以來，早已陷入一種獵人試驗中雷歐力的思維：即便輸了時間，也可以爭取到勝利；即便輸了比賽，也可以佔人便宜。
2022年就這樣開始了。3年的時間，說長不長，說短不短，讀者們就這樣等著《獵人》復刊，等著酷拉皮卡下船。即便季節荏苒變換，新冠肺炎持續變種影響世界、《獵人》終究停留在390話。
懶惰、愛休刊、不務正業、交草稿，作者冨樫義博常常給人這樣的印象。但冨樫的休刊不代表他缺席了漫畫界的大事：《鬼滅之刃》在他的推薦下逐步成為現象級漫畫。就連下一世代的熱門漫畫《咒術迴戰》作者芥見下下，也在訪談中提到冨樫的《幽遊白書》（尤其是仙水忍篇）對他的影響。
可見冨樫無論身為一個創作者或是評論者，他仍有著深刻的影響。然而，他自己的作品《獵人》在漫長歲月中靜靜等待。它到底有什麼魅力呢？
獵人與獵物，追尋的魅力遠大於戰鬥我喜歡收集各式各樣的東西，不同的東西有不同的收集方法，非常有趣。不過，找到一直很想要的東西時那一瞬間的快感，都是一樣的…反正是畫自己想畫的東西，不如來畫各式各樣的獵人。－《HUNTERxHUNTER》第一卷
「獵人」在漫畫中有數種涵義：最通俗的定義是「追逐與捕殺獵物的人」；另外獵人在故事中也是一個「職業」：必須通過試驗才能取得獵人資格，而每個獵人心中都有特定的「獵物」。
第三是「獵」殺「人」類，人類自身亦是一個可被調查、追蹤、獵捕甚至殺害的獵物。冨樫對於人性黑暗面的描寫，舉凡友克鑫篇的人體蒐藏、貪婪之島篇的卡片搶奪、嵌合蟻篇的食人、王位爭奪，多數源自於此。
故事描述主角小傑・富力士尋找父親—金・富力士，並對於父親的職業－獵人產生了濃厚興趣，踏上旅途認識朋友、敵人、夥伴的一連串遭遇。正如我們每個人都有追尋的夢想與事物，獵人可以說是所有追尋者的夢幻職業——擁有特權、享有福利、更能擁有夥伴與情報。
小至物品鑑定，大至貪婪之島的廣袤世界，《獵人》都如數家珍，徹底展現了冨樫意圖在少年漫畫中另闢蹊徑，不該把重點放在「戰鬥本身」而是戰鬥背後「追尋」的過程。
其實從《幽遊白書》後，便不難看出冨樫對於純戰鬥劇情的疲乏。仙水忍篇的結束，他透過樹告訴主角群「我們已經厭倦了，你們再尋找別的敵人，繼續戰鬥吧。」宛如像對讀者們宣告自己已經厭倦一成不變的戰鬥模式。
到魔界統一篇更是如此，冨樫草草地提升了眾人能力，交代了幾場小戰鬥，讓他們被其他角色擊敗，而後回歸日常作結。冨樫不存在世界系那種「少年少女的思與行將影響世界」的浪漫－相反地，世界是如此廣大，每個人的思考與行動終究只是滄海一粟。
正如冨樫所說「不同的東西有不同的收集方法」，戰鬥充其量只是獲取獵物的其中一種手段，而且不一定會是最有效的方法。交易、談判、情報交換、拍賣、網路、結盟、委託、背叛…這些現實卻不常在漫畫中被提及的手段，在《獵人》世界中被描寫得鉅細靡遺，這些方法可以說是另類的「獵捕」方式，有時甚至會反過來影響戰鬥。
讀者們往往得需要多看幾次細細體會，才能看出箇中道理。即便獵人現下休刊，這些故事中大量的情報與對話仍能引起讀者重讀。
儘管冨樫認為他的創作是憑「直覺」進行，但冨樫自身閱讀的積累卻不容小看，他個人與岸本齊史（另一部暢銷作品《火影忍者》作者）對談時，曾提到「即使自己不喜歡的作品也要製造全部讀完的時間。喜歡的作品、討厭的作品。讀者接受的作品、讀者不接受的作品。我覺得這樣更可以客觀的看待作品。」
設計角色時，也盡量避免給予角色「開朗」、「陰鬱」之類的模稜兩可的性格形容詞，而會傾向進一步詢問「被說了什麼什麼會生氣」這種具體事例。
另外冨樫也喜歡「將角色放到其性格不相稱的環境」讓角色更加鮮明，做為「引發（角色）平常不會採取的行動」的催化劑，小傑看似腦筋不好，但其實在極端環境下決策極快；酷拉皮卡看似冷酷，為達復仇不擇手段，其實更加重視夥伴。這些創作思維沒有累積基本功，就沒有好的成果；冨樫創作的敏銳直覺，其實是千錘百鍊而來。
戰鬥的複雜性儘管有那麼多的事情需要考量，但這些都不影響獵人戰鬥的精彩度。如同世界如此廣袤，獵捕的方法也千奇百怪，戰鬥本身也不能只是單方面的肢體衝突，也是情報、心理、環境乃至意志的衝突。
在這些因素之下，冨樫創造了一個有趣的設定：念能力。
能力的產生源自於心裡的念頭，自己的希望，自己的喜怒，喜歡什麼，想追求什麼，到哪裡去旅行，遇見什麼樣的人，得到了什麼樣的經驗，就如同這一切的過程會形成人的未來，也同樣會展現出最適合自身的（念）能力。
《獵人》戰鬥的有趣之處，在於外在表現的肢體對抗外，更有許多想法上的衝突，套句裡面的話，最重要的戰鬥技術是「思考的爆發力」，念能力者須「在極短的時間內想出幾套應變方法，選出最適當的然後付諸實行。」邊打邊想是《獵人》有別於其他JUMP系戰鬥漫畫的特徵。
儘管許多漫畫（如火影忍者、海賊王）仍有出現以智取為上的角色，但《獵人》與之不同的是，幾乎全體角色都具備這種思考能力，角色個人的獨特思維加上能力，以及搭檔之間的配合作戰，形成了百花齊放的戰鬥方式。
儘管《獵人》漫畫有時只是簡單的草稿、線稿，甚至連線條都沒有只有一堆文字，但卻不會讓人感覺突兀，劇情更是許多漫畫難以望其項背的。例如貪婪之島篇，冨樫花了整整4頁交代每張咒語卡的說明，沒有半張圖片，只有一堆表格。這份表格隨著故事進展將不時被使用到，讀者們宛如貪婪之島中的玩家，必須將內容熟記在心，才能讀懂後面的劇情。
這也使得《獵人》與其說是漫畫，有時更像一部小說。到了王位爭奪戰篇更是變本加厲，冨樫已不滿足於僅僅交代個人的行動，更將其背後的思維更進一步展現。但他的表現方式也不全然是一味的叨叨絮絮，例如318話「遺言」交代蟻王與小麥的終局，整話有將近一半的篇幅都僅以全黑背景加上對話進行，卻精準地交代了2個角色逐步邁向死亡之時，卻又相知相惜的氛圍。
不論是由繁至簡或是由簡至繁，我們都已經很難說《獵人》是一部「漫畫」，但在冨樫縝密的設定，我們很難單純地駁斥他是為了偷懶才這樣畫，相反地，這或許才是寫實的手法也說不定。
休刊或復刊，懷抱雷歐力思維的2022年如今已是2022年，相信獵人的讀者們長期以來，早已陷入一種獵人試驗中雷歐力的思維：即便輸了時間，也可以爭取到勝利；即便輸了比賽，也可以佔人便宜。簡而言之就是未賭先怕輸，與其期待冨樫復刊，不如持續押注休刊，這麼一來不論輸贏都有成就感。
然而從「追番」來說，冨樫其實早已給了我們答案：
比想要的東西更寶貴的事物，一定會先出現在追求的過程當中，獵人的大千世界無盡廣袤，小傑的父親金認為，他追求的永遠是「眼前沒有的事物」。但他也承認，真正感動他的不是這些未知，而是所有人為了追求未知付出金錢、時間、知識、力量的過程。對於曾經給予我們許多感動的《獵人》，或許重要的事物早就已經出現了。最後的最後，不論是那些對獵人劇情伏筆心癢難搔的觀眾、又或是出於氣憤不停詛咒冨樫的人、對他長期腰痛深感同情／不以為然的人，就讓我們用《賽德克‧巴萊》的一句台詞作結：「好的獵人，懂得安靜等待。
本文經關鍵評論網授權刊登，原文發表於此
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責任編輯：陳仲廷
核稿編輯：古家萱